人們對王維的詩曾有過這樣的評價：詩中有畫，畫中有詩。借用這一評價，德彪西的作品可以當(dāng)之無愧地稱“曲中有畫，畫中有曲”了。然而，要做到這一步又談何容易：曲是流動的時空，畫是凝固的瞬景。

他放棄了浪漫主義時期作曲家們以富有歌唱性的旋律作為其表現(xiàn)手法，轉(zhuǎn)而汲取印象主義和象征主義繪畫派的技巧，并將之實踐于自己的作品中，以朦朧的、有多重指向的旋律讓聽者進行音—畫重構(gòu)，代表作中最典型地體現(xiàn)這一方式的便是《月光》，也正因為《月光》取得了如此偉大的成就，以至于直到今天，現(xiàn)代派的作曲家們?nèi)晕茨軐懗?，至少未能寫出廣為流傳的描摹月光之作。