這種聲音處理方式既保留了傳統(tǒng)樂器的神韻，又賦予其未來主義的聽覺質(zhì)感，形成獨特的"賽博國風"美學特征。

和聲進行方面，作品在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上嵌入布魯斯音階的藍調(diào)音符。當曾毅的rap聲部進行到"五千年泱泱中華"時，和聲中突然出現(xiàn)的降三級音程，如同水墨畫卷中意外滴落的朱砂，在傳統(tǒng)語境中撕開一道現(xiàn)代性的裂縫。

這種調(diào)式碰撞產(chǎn)生的"不協(xié)和美感"，恰恰成為連接古今的審美橋梁。